對於一般唱跳型歌手來說，歌總是第一位的，舞是輔助歌的，一個歌手如果氣息、耐力難以兼顧歌、舞兩方面的時候，舞必然會為歌讓步。於是，我們看到所謂歌手跳舞，往往不僅主要依靠簡單動作用上肢動作結合單一舞步居多串聯全曲，而且動作幅度、變化相比真正的跳舞，其實只能算意思意思。尤其是歌手正在唱歌的區段，動作的幅度、頻率更是會有所收斂、控制，以避免對歌曲的演繹造成影響。
但在《第四晚心情》中，郭富城從開場，舞蹈動作就能夠揮灑、延展到整個四肢和腰身，舞蹈搖擺的幅度、舞姿的變化繁複，和真正的舞蹈沒有區別，而且雖然是唱跳型演出，但動作相當舒展有力，難得的是在快節奏、高強度動作中，演唱仍然能夠保持了良好的氣息，這對於歌手是相當困難的。郭富城的一個舞台上的轉場移位，這個轉場也是很舞蹈化，舞蹈韻律並沒有在此中斷，使舞蹈保持一氣呵成的整體感。一
一般歌手的歌舞，舞相對歌處於陪襯作用，但郭富城的舞具有相對獨立於歌的觀賞性。在華人歌星中，郭富城是將舞蹈最大程度延伸到歌曲和音樂中，也是能夠將舞蹈魅力最大程度在演出中表現出來的人，至於國外就是MJ。
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